the world is not enough

the world is not enough

Tilted Arc, Richard Serra, 1981 ..t

	「私の彫刻は見る人を楽しませるものでなく、人と彫刻を分けることを基礎にしている。人間のアイデンティティは住んでいる空間と時間によって形成されるから、空間を変えることで、ある人はショックを受けることになるが、それができるのは彫刻だけであり・・・彫刻は永久保存の公共物として決定された。この決定が不適当ということが外部から出て、政府がその彫刻を壊すなら、自由の表現と外部からの苦情の力は引き分けである。」彫刻をプラザの隅に移すことや、各方面からセラの作品を保存したいという提案をしりぞけて、「この彫刻はこの場所にふさわしく、他にふさわしい場所は無いので破壊すべきだ」と主張した。その事件後、セラは特定な場所に置く彫刻は作らなかった。1981年の蛮人達による事件以後、リチャード・セラはさらに素晴らしい作品を創作し続けた。 http://j-newyorker.seesaa.net/article/386927528.html
..2014/07/10(木) 04:12 No.3587

andré malraux musee imaginaire ..t

	空想美術館 > フランスの作家であり、ド・ゴール政権下で文化担当国務大臣を務めた政治家でもあったアンドレ・マルローが、1947年に出版した芸術論『東西美術論（原題：芸術の心理）』の第１巻で提示した概念のこと。「空想美術館」とは、あらゆる芸術作品の図版を並べることで、空想上の美術館であるように見立てたことに由来する。印刷や写真などの複製技術の発達により世界中の芸術作品を図版によって鑑賞することが可能となった。それによって、作品を比較できるようになり、美術史上の新発見がより頻繁になされる。そして、作品を巡る学術上の記述が変化し、評価基準が変わる可能性を帯びることとなる。空想美術館という発想は、ある作品とその着想及び制作過程においてインスピレーションを与えた作品とを比較し、視覚的にそれらの相互関係を把握する必要性をマルローが感じたことによるとされている。空想美術館は、現実の美術館の代用ではなく、美術館において実現不可能な芸術作品の配列を、複製物を通して可能にし、それによって生まれる知的作業を通して、芸術作品の新たな解釈を促すものなのである。 < あらゆる視覚藝術を写真というフォーマットに収めることで、サイズやマチエールを捨象された均一な一覧化が可能になる。インデックスを並べ替え、比較し、再解釈することで、表象元の作品相互の関係性を「想像的に」自由に組み替えることが可能となる。
..2014/07/03(木) 17:00 No.3582

Re:andré malraux musee imaginaire ..t

	museum without wall
..2014/07/10(木) 03:54 No.3586

Bruce McLean ..t

	King for A Day. 1969/1972, a One Day Retrospective. Tate Gallery, London – 1972. pieceが統一のフォルダに入れられ、タイトルの書かれたタグがつけられている。全部で1000。空所にもタグが付けられている。実体（ここではpiece）がなくとも「アーカイヴ上で」のみ存在している作品もある。
..2014/07/04(金) 00:27 No.3583

Re:Bruce McLean ..t

	フォルダ
..2014/07/04(金) 00:37 No.3584

Re:Bruce McLean ..t

	リストの中には、文字列が視覚的効果を持つようにだけ目論まれたタイトルがある。それぞれのフォルダがひとつの作品として一覧化されていると同時に、リストを成立させるためのタイトルが作品に先んじて存在する。はたしてそのフォルダに入っているものは独立した作品なのか。その他のフォルダと同列に並べられていながら、アーカイヴのねじれた入れ子として存在する。
..2014/07/04(金) 00:50 No.3585

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